Main arkitekturThe Hall, Bradford-on-Avon: Et hus som er et perfekt uttrykk for sin stil og en barnehage for stor britisk oppfinnelse

The Hall, Bradford-on-Avon: Et hus som er et perfekt uttrykk for sin stil og en barnehage for stor britisk oppfinnelse

Sørlig høyde av The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. Kreditt: Paul Highnam / Country Life Picture Library

The Hall i Bradford-on-Avon, Somerset, er et fint Jacobean-hus som er et av de fineste overlevende eksemplene på sin type. Nicholas Cooper forklarer dens arkitektoniske og historiske betydning, og hvordan det ble hjemsted for noen bemerkelsesverdige mekaniske sinn. Fotografier av Paul Highnam for Country Life Picture Library.

-Noen bygninger ser ut til å være perfekte uttrykk for deres stil. Hallen på Bradford-on-Avon i Wiltshire er en av dem. I mange Jacobean-hus virker komposisjonen overbelastet av spenningen i detaljene, slik at ingen av dem blir sett til beste fordel. Hos Bradford virker balansen helt riktig.

I 1670 skrev John Aubrey at det var 'det best bygde huset for kvaliteten på en herre i Wilts. Det er av den beste arkitekturen som ofte ble brukt i King James the First's regjeringstid '. Aubrey kjente Wiltshire godt, og var blant de første som anerkjente særpregene til bygninger fra tidlig Stuart.

Området er også nydelig, med utsikt mot sør, nedover en bratt skråning mot elven Avon, og må ha vært vakrere fortsatt før den senere bygningen av ullfabrikk langs bredden. Husets dato er ikke kjent med sikkerhet, men det ble nesten helt sikkert bygget av John Hall, som arvet et eldre hus i 1597, giftet seg med en rik kone og døde i 1620.

Hall-familien hadde vært i Bradford siden 1100-tallet, og gradvis bygd opp sine eiendeler i fylket, giftet seg med lokale gentry-familier og allerede skaffet en parlamentsmedlem for Bath på 1450-tallet. Området hadde lenge vært rikt fra ullindustrien; Hvorvidt Hallene selv var involvert er ikke kjent, men det virker sannsynlig, da det ga fine muligheter for investering.

Øvre salong. Det store kammeret, nå salongen, med det viktorianske panelet og peisen, ble kraftig restaurert på midten av 1800-tallet. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Fram til oppfinnelsen av drevet spinning og veving, ble det meste av arbeidet utført for hånd og etternavn allestedsnærværende i dag indikerer hvor universelt arbeidet var: Weaver, Fuller, Walker, Dyer, Sherman (shear man). (Spinner forekommer ikke som etternavn fordi spinning var kvinnearbeid.) Noen måtte levere råvarene, koordinere prosessene og markedsføre de ferdige produktene; dette var klærne, menn med kapital. Og selv om vellykkede kledere trengte agenter langt borte, måtte de selv nødvendigvis bo i nærheten av der operasjonene ble utført, og det til slutt betydde å leve ikke så langt derfra ullen kom fra. Byene i Cotswold er fremdeles fulle av sine fine hus.

De som også eide jord - medlemmer av gentry-klassen som var involvert i tøyhandel - brukte overskuddet til å bygge hus som var verdige til sin posisjon i økonomien og samfunnet. Hallen er en bygning av ganske beskjeden størrelse, men står på sin egen eiendom og har den arkitektoniske skillet fra et mye større hus.

På tidspunktet for byggingen var Hall ikke unik i å være en bygning med beskjeden dimensjon, men dekorativ ambisjon. Slike hus ble allerede bygget i de ytre forstedene til London, villaene til hoffmenn og rike byhandlere som ønsket å glede seg over fornøyelsene både i byen og i landet (selve ordet 'villa' ville snart bli adoptert i England for å beskrive nettopp et slikt hus, et nytt ord for et ganske nytt konsept).

Spisestuen (Great Chamber). Veggmalerier er av Graham Rust. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Ikke forskjellige hus ble bygget i de utvendige parkene til aristokratiske landsteder som jakthytter der eieren deres kunne bo og underholde vennene sine med mindre formalitet enn i hans store herskapshus, men likevel tilby overnatting som samsvarte med hans sosiale klasse og deres forventninger. I disse villaene og logene romanen ble det arbeidet mer kompakte planformer.

Hallen er ikke en hytte og heller ikke strengt tatt en villa; Selv om den står i utkanten av byen, bygde Hall den tydeligvis som hans viktigste hjem. Imidlertid var det underliggende konseptet om et sofistikert hus av moderat størrelse innen 1610 godt etablert og ga en modell som tilfredsstilte hans behov.

Det er andre hus med stort sett like karakter i Bath, Bristol og Trowbridge-områdene som ble bygget for menn med sammenlignbar bakgrunn, men The Hall er sannsynligvis den fineste av dem alle.

Planen har blitt mye endret, men er delvis utvinnbar og kombinert det oppdaterte og det tradisjonelle. Huset er to rom dypt, et relativt nytt arrangement. Det ble lagt inn gjennom en skjermpassasje ved tjenesten 'lav', enden av hallen, en utforming som hadde vært vanlig praksis i overlegne hus i århundrer. I stedet for at salongen som ligger utenfor hallen på den æresbevisste måten, er den nå på motsatt side av skjermbildet.

The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Hovedtrappen, som tidligere også hadde vært utenfor hallen i den 'høye' enden av huset og hvor gjestene ville stige opp til det store kammeret over, er nå i sentrum av det bakre området, omtrent på linje med inngangen passasje. Kjøkkenet er fremdeles i den 'lave' enden av huset, men ligger bak salongen.

Det var i villa-lignende hus som The Hall at nye innenlandske oppsett ble utarbeidet, planer som til slutt ville krystallisere til den kjente, firkantede, dobbelt-bunke planen til det klassiske georgiske huset. Hallen inneholder allerede bakterier av den nye formen.

Arrangementet på Bradford er også ikke-tradisjonelt, der det bakre romområdet inneholder en mesanin. Det er blitt antydet at dette er en endring, for for å bevare et enhetlig utvendig, må gulvet i mesaninen avbryte vinduer, men slike kontroverser forekommer andre steder - det er noe lignende på Montacute - og det er ingen grunn til å tro at det ikke er originalt her. Trappen er blitt mye endret, men dens opprinnelige form antydes av vindusarrangementet på nordsiden.

Detalj av innfelt vindu på Hallen. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Det er også antydet at The Hall er ombyggingen av et tidligere hus. Det kan være gjenbruk av tømmer i taket, og noen vegger virker uventet tykke, men hvis noe tidligere arbeid ble innarbeidet, ser det ikke ut til å ha bestemt planen for Halls nybygg, som kan sammenlignes med moderne innovasjoner andre steder.

Det har lenge vært spekulasjoner om hvem som designet Bradford, og naturlig nok har Robert Smythson blitt foreslått. Tidlig i karrieren hadde Smythson jobbet i Wardour og Longleat i samme fylke, men innen 1600 jobbet han og bodde langt borte i Nottinghamshire, og det ser ikke ut til at det er noen særlig grunn til at Hall skulle ha sendt til Smythson for en plan.

For mange år siden gjorde avdøde Arthur Oswald en sterk sak for involvering av William Arnold, som bodde på Charlton Musgrove, 20 mil unna, og er kjent for å ha vært murarkitekten til Montacute og Cranborne, der han jobbet for Lord Salisbury. Bradford og Montacute har veldig forskjellige planer, og elevasjonene deres er veldig forskjellige sammensatt, men hver er tydeligvis arbeidet til noen med et følsomt øye for en balansert komposisjon.

Noen av de samme idiosynkratiske detaljene forekommer både i Cranborne og i Cranborne. Disse inkluderer nysgjerrige overmanteller som en stroppekartouche ser ut til å ha blitt skåret i to og nikkelhylser med skallets hylle øverst i stedet for nederst. Arnold begynte sannsynligvis sin karriere på Longleat; vinduene i Bradford er nesten identiske med Longleat, bygget 30 år tidligere.

Vanskeligheten med å gjøre arkitektoniske attribusjoner på dette tidspunktet er at forholdet mellom byggherre, designer og entreprenør (i seg selv et anakronistisk begrep) ennå ikke var formalisert, og det faktum at disse detaljene forekommer i andre hus betyr ikke at Arnold tegnet dem alle. Oswald listet opp noen av disse, og andre steder kan legges til. Overmanteler med halvkartonger forekommer også ved Hanford, Herringston, Stockton, Wayford og Wolfeton; lignende skall-hette nisjer på Poxwell, St Catherine's Court og Wayford.

Stallen, designet av Harold Brakspear i 1901 og nå brukt til å bygge avanserte sykler. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Det er andre delte detaljer med hus i regionen. Overmanteller i Bradford og Montacute har særegne band med gigantisk egg-og-pil-støping, som også forekommer på Stockton, Wayford og Wolfeton; parvise søyler i overmantelen i Bradford spisesal forekommer også i Stockton og Wolfeton, så vel som på Chavenage, Lasborough, Prinknash og South Wraxall.

Disse er særegne nok til å antyde arbeidet til en murer eller en gruppe regionale håndverkere som alle disse detaljene sannsynligvis kom fra, men de er ikke nok til å vise at en mann tegnet alle disse husene.

Menn som ga planene overvåket ikke nødvendigvis bygningen deres eller utformet ornamentet sitt (på Hardwick, til tross for hans enorme erfaring og hans opplæring som murer, ser det ut til at Smythson rett og slett hadde levert planen, men selve bygningen ble overvåket av andre, som kan har endret planen hans i prosessen). Selv om Arnolds engasjement virker veldig mulig, kan det ikke bevises.

Hvor smart de enn måtte ha vært, hus går av moten og familiene dør ut. Den siste etterkommeren av John Hall, byggherren, var hans uekte barnebarn Rachel, som arvet fra sin far - en annen John Hall - i 1711 og giftet seg med William Pierrepont, jarl fra Kingston.

Hall-familien kan ha vært oppadgående mobil i sosial forstand, men var kanskje nedadgående i andre; hennes far hadde vært svoger og bødel for den beryktede Thomas Thynne fra Longleat, som ble myrdet i 1682 og hvis drap grafisk er avbildet på monumentet som denne siste John Hall reiste til ham i Westminster Abbey. Rachels eget liv ville bli skandaløst; de til sønnen og kona enda mer.

Pierreponts hadde større hus enn Bradford, særlig Holme Pierrepont i Nottinghamshire, og hadde lite bruk for Bradford, bortsett fra som en inntektskilde. For øyeblikket forble innholdet i Hall-familien, og en inventar som ble tatt på The Hall i 1726 indikerer at lite ennå ikke hadde blitt endret.

The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

I resten av århundret ville huset bli utleid eller leid ut. Pierreponts beholdt et kontor og et sal i rommet, hvor agenten deres kunne administrere de lokale eiendommer, og fra tid til annen ville noen få rom være forbeholdt familiens bruk hvis de tok vannet i Bath.

En rekke kledere tok resten av huset og en del av hagen ble en arbeidsplass. Mange av de interne endringene i huset hadde sannsynligvis sitt opphav i denne perioden, en tid da det var arkitektonisk uformelt, hadde sluttet å være et overklasses hjem og sørget for losji for vevere. Fasilitetene begynte også å lide, ettersom et økende antall fyllmøller ble bygget langs elven nedenfor.

I 1805 solgte Pierreponts, uten tvil at de innså at de aldri ville trenge huset og at områdets karakter raskt ble i endring med industrialiseringen av ullindustrien, og solgte det til en Londoner, som bygde et nytt fem etasjes mølle - kalt Kingston Mill til ære for sine adelige forgjengerne - spredt motsatt av en kvern.

Selve huset ble sagt å være "i en trist forfalsket og falleferdig tilstand" da det i 1848 ble kjøpt av Stephen Moulton, hvis arvinger har beholdt det til nå.

Hallen ble bygget for Halls, en lokal familie som sannsynligvis hadde interesser i den blomstrende vestlandske ullhandelen i en tid da ull og klut utgjorde størstedelen av Englands eksport. Selv om The Hall ikke er stor sammenlignet med moderne vidunderbarn, er sørfronten et arkitektonisk mesterverk i sin tidsalder.

Bemerkelsesverdig er også det faktum at Hall i fire århundrer forble hjemmet til eiere som bodde nær virksomheten. Byggherrens etterkommere forlot Bradford på begynnelsen av 1700-tallet, men lot eller leide huset til en rekke kledere. I 1807 solgte de endelig den til en annen, som bygde et fem etasjes kvernverk, Kingston Mill, ved siden av et lam i bunnen av hagen. I 1848 ble hall og mølle kjøpt av Stephen Moulton, og etablerte et selskap og et familiehjem som skulle vare i ytterligere 150 år.

På begynnelsen av 1800-tallet var det fremdeles ikke uvanlig at en mølleeier bodde 'over butikken', slik den ble nedfelt av menn som Mr Milbank i Disraelis Coningsby og Thorntons i fru Gaskells nord og sør. Imidlertid på 1990-tallet, da etterfølgerne til det opprinnelige firmaet Moulton flyttet den siste av Bradford-virksomheten og den siste av familien hadde skilt hans forbindelser med den, var en slik nærhet antagelig unik. Ganske bortsett fra sin arkitektoniske distinksjon, er The Hall et viktig dokument for en fase av industrihistorien, som er gjort mer av gjenstandene og arkivet den fremdeles inneholder.

Salongen, nå en studie, med to av Alex Moultons sykler i vinduet. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Moulton, kjøperen i 1848, jobbet i New York da han imponert over løftet fra Charles Goodyears eksperimenter med gummi og vanntetting bestemte seg for å bringe prosessene og patentene hjem til England. Ullindustrien var i kraftig tilbakegang og byen tilbød bygninger, god kommunikasjon med jernbane og vann, drivstoff fra kullfeltet i Somerset og arbeidskraftforsyning.

Til tross for lange og kontroversielle patentvridder, blomstret Moultons gummifabrikk, og dets rykte for høy kvalitet på produksjon og design, spesielt på de raskt voksende jernbanene. Moulton ville oppdage at en annen patent ugyldiggjorde Goodyear i England, men det var andre bruksområder for utvikling av gummiteknologi. Fjærer, seler, buffere og slanger er uglamorøse, men viktige. Uten dem ville varer blitt knust, passasjerer ristet i stykker og mekaniske deler ville feilet. Gummiteknologi som er konstruert på riktig måte vil løse mange problemer.

I samarbeid med et firma som allerede lager slikt utstyr, og som på sikt ble fusjonert, ville selskapet Spencer Moulton levere disse grunnleggende nødvendighetene til britiske og utenlandske jernbaner i et århundre, og kontinuerlig forbedre teknologiene og produksjonsprosessene.

Da Moulton kjøpte The Hall, hadde den sannsynligvis ikke vært bodd i som familiehjem på mange år, og dens lange bruk som butikk, kontor og hybel for arbeidere hadde forlatt den i en dårlig tilstand. På 1700-tallet var Elizabethan og Jacobean arkitektur nesten ikke verdsatt, men smak forandret seg og midten av 1800-tallet var sannsynligvis høyvannsmerket i stilens gjenopplivning. Dets unike innfødte røtter appellerte til engelsk patriotisme og dens dekorative ekstravaganse ga rom for en legitim visning av viktoriansk rikdom.

Det store kammeret, nå salongen, med det viktorianske panelet og peisen, ble kraftig restaurert på midten av 1800-tallet. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

J. Richardson hadde publisert tegninger av The Hall i 1837, et av flere samtidige arbeider med illustrasjoner av godkjente arkitektoniske modeller for de som ønsket å bygge. Moulton satte tydelig pris på behovet og muligheten til å gjenopprette huset.

Det har skjedd ganske mange endringer fra den opprinnelige planen, og det er ikke klart hvor mange av disse ble laget av Moulton og hvor mange som allerede var laget. Den viktigste endringen har vært i frontområdet, som antagelig først inneholdt to rom: de vestlige to tredelene ble tatt opp av en stor hall som tradisjonelt innkom av verandaen. En salong okkuperte den østlige tredjedelen.

Hallen ble deretter delt opp for å lage en spisestue og en egen inngangsparti, en divisjon som etterlot den fantastiske, originale peisen ganske nær den innsatte skilleveggen. Spisestueveggene er foret med paneler fra andre steder. Salongen beholder både sin originale skorstein og pilastered wainscot, selv om taket - overbevisende ved første øyekast - kan være fra 1800-tallet. Den nåværende trappen er relativt beskjeden i form og skala, følger ikke linjene i originalen og er sannsynligvis viktoriansk. Moulton fikk vinduene i huset overfladisk og en ukjent mengde utvendig steinsnilling fornyet.

Det er små avvik mellom eksisterende murdetaljer og de som er registrert av Richardson, og det er uklart om dette skyldes at Moultons murere mislyktes nøyaktig med å kopiere originalt arbeid, bestemte seg for å forbedre det eller kanskje fordi Richardson gjorde feil i hans illustrasjoner.

Det betyr knapt: forskjellene er ubetydelige, og det som betyr noe er at vi, takket være Moultons omsorg, fremdeles kan glede oss over en av de fineste overlevende fasadene fra Jakob og mye av den originale dekorasjonen.

Utsikt over den store hallen i sentrum av huset, som sist eies av sykkelprodusenten Dr Alex Moulton. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Det er preget av hvor beundret denne bygningen var at Edwin Lutyens (den gang "en ung arkitekt med iøynefallende evne", skrev Country Life) tok fasaden til The Hall som modell for den britiske paviljongen for Paris-utstillingen i 1900 og reinkarnerte den på Seinens bredder.

Rue des Nations besto av en lang parade av den karakteristiske arkitekturen til 23 land som deltok, og sammenlignet med de bisarre historiske fantasiene som mange utstillere tilbød, var fasaden til den engelske paviljongen en veldig autentisk kopi, bortsett fra de pittoreske skorsteiner som Lutyens plasserte i hver ende.

Det skal sies at interiøret, en fascinerende melange av fasjonabel smak, ikke bar noe forhold til Bradford. Det var gipshimlinger fra Knole og Broughton Castle, gjengivelse av Elizabethanske wainscots av Bromsgrove Guild, billedvev av Burne-Jones og utallige portretter fra 1700-tallet av Reynolds, Gainsborough og Romney.

Country Livs forfatter mente imidlertid at 'det ville vært vanskelig å finne noe mønster som var mer passende' for paviljongen enn Bradford og erklærte at 'det ikke er noe mer kunstnerisk sjarmerende'.

I sin nåværende form ble hagene i stor grad skapt for John Moulton, Stefans sønn, i cirka 1900. Ved å strekke seg dypt inn i sentrum beskytter treplanting huset mot byens støy. På litt avstand fra huset ligger de attraktive stallen designet av Sir Harold Brakspear i 1901 og snart omgjort til et bobil. Tidlige bilinteresserte, fotografier viser Eric Moulton og hans familie i en rakish 40 hk Mors.

Alex Moulton, den siste av familien som eier The Hall, var Stefans oldebarn, og på denne bakgrunn virker karrieren i familiefirmaet forhåndsbestemt. Da han fremdeles var i begynnelsen av tenårene, bygde han en dampdrevet bil og en ingeniørgrad ved Cambridge ble avbrutt av andre verdenskrig, da han ble rekruttert som assistent for Sir Roy Fedden, den strålende sjefsdesigningeniøren ved Bristol Airplane.

Fra det 18. århundre utsikt over hallen, sist bodde i av sykkelprodusenten Dr Alex Moulton. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Etter krigen dro han tilbake til Cambridge for å fullføre graden, men Feddens kontakter og omdømme, Moultons oppfinnsomme talenter og det faktum at i krigstid, protokoll og forretningshierarkier ofte må settes til side betød det at da han kom tilbake til Bradford i 1947, Alex hadde allerede bred og veldig variert erfaring og et bredt spekter av venner i ingeniørverdenen.

I løpet av de neste 50 årene henvendte han seg til et stort spekter av transportrelaterte saker, noen eksperimentelle, noen lønnsomme og alle innovative. Han ser ut til å ha blitt velsignet med en teft for vennskap blant dem som delte hans entusiasme og hans dyktighet til å utforske tekniske problemer.

Med den store bildesigneren Sir Alec Issigonis utviklet Moulton et bemerkelsesverdig fjæringssystem som på 1960- og 1970-tallet ga BMC Mini og 1100 en tur som kan sammenlignes med glattheten til mye større (og dyrere) biler og som med modifikasjoner, fortsatte i produksjon i 40 år fra 1959 til 2002. En prototype av systemet, montert på en Morris Minor, ble bevist ved å bli kjørt uskadd over kontinentale pavé i 1000 miles.

Moulton utviklet også den første (og etter mange menneskers skjønn, fremdeles den beste) småhjulssykelen, ved hjelp av en gummioppheng og en unisex 'one-size-past-all' åpen ramme.

Etter å ha begynt med rettferdighet etter Raleigh, som da dominerte industrien, stilte Moulton opp for å produsere sykkelen selv, støttet av et kraftig team av underleverandører som inkluderte BMC. I løpet av et år var han den nest største produsenten i landet; innen 1970 var en tredjedel av sykler som ble solgt i Storbritannia småhjuling. Raleigh overtok Moultons sykkelselskap i 1967, men i 1974 sluttet produksjonen. Moulton gjenoppførte etter hvert sykkelen sin under egen kontroll, men etter å ha solgt den opprinnelige forretningslåsen, lager og fat, måtte han designe den på nytt som Advanced Engineering Bicycle.

Med disse ble det oppnådd noen bemerkelsesverdige bragder, inkludert en hastighetsrekord på 51 mph (som fremdeles står) og en kyst-til-kyst-tur over USA, som dekker mer enn 300 mil per dag. Syklene er fremdeles laget, mens de mest avanserte modellene (med en ekstraordinær, åpent romramme) er håndbygget i de tidligere stallen i The Hall.

Salongen. Rommet ble brukt av The Halls siste private eier, Alex Moulton, som sin studie, Det beholder sin Jacobean wainscot. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Bradford er ikke - som mange fine hus er - et utstillingssted for dekorativ kunst. Det kan heller sammenlignes med huset til en forfatter, som ved å gi et innblikk i hans eller hennes personlighet kan føre en til en dypere forståelse av arbeidet deres. Nesten alt der forholder seg på en eller annen måte til Moultons ekstraordinære kreativitet.

Overalt er det modeller, sykler og eksempler på oppfinnelsene hans; vegger er hengt opp med fotografier og dokumenter knyttet til prosjekter og produkter som han, hans selskap og hans familie var involvert i over halvannet århundre. I spisesalen er det et veggmaleri fra 1970-tallet av Graham Rust, som viser Alex på terrassen foran The Hall med familiemedlemmer og selskapets ansatte.

Ovenpå er 1952 og 1965 utsikt over Hallen, verkene og omgivelsene, malt av Tristram Hillier. Det er lett å se hvordan Hilliers stil, som kombinerte presisjon med stor komposisjonsfrihet, appellerte sterkt til en mann med en sammenlignbar originalitet av synet.

Moulton, som alle gode ingeniører, løste problemer med et instinkt skjerpet av en enorm forståelse av muligheter og materialer, og da en gang en idé eller en løsning virket verdt å utforske, bekrefte eller endre disse ved strenge eksperimenter og forsøk. Imidlertid validert ved teori og beregning - som det alltid var - forble hans arbeid i den store, flerårige fruktbare tradisjonen med ingeniørarbeid som håndverk.

Salongen på The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

En glede for ikke-tekniske besøkende på The Hall er å oppdage hvor originale, men likevel naturlige metodene hans ser ut til å være, og innsikten de gir i arbeidet med et kreativt sinn.

Moulton døde i 2012. Hallen er fremdeles nøyaktig slik han visste det, og eies nå av tillitsmennene til Alex Moulton Charitable Trust, som ble satt opp for å fremme dyktighet innen ingeniørutdanning. Tillitsmennene undersøker for tiden hvordan de best kan bruke bygningen og det bemerkelsesverdige arkivet de holder for å fremme tillitsens mål.

The Hall, Bradford-on-Avon er åpen for gruppebesøk etter avtale. For mer informasjon og for å finne ut mer om tillitens arbeid, besøk www.moultontrust.org


Kategori:
Mushull: En sjarmerende prikk på kartet perfekt for fiske, slappe av og suge av i den Cornish kulturen
Mitt favorittmaleri: Daniel Crane